Song about a rose - serie van drie

Voor de  Fifteen by Fifteen group ben ik de afgelopen maanden bezig geweest met een serie van drie quilts. Het onderwerp is vrij, de uitwerking niet. De opdracht is als volgt:

Quilt 1 - zwart wit
Quilt 2 - abstract met één van de complementaire kleur
Quilt 3 - complementaire kleuren           

Als onderwerp heb ik een roos genomen. Hier doe ik in vogelvlucht verslag van het werk en de belevenissen met deze serie.

Tijdens de afwas komt de inspiratie voor de serie. Een bosje rozen staat mooi te wezen en ik pak mijn telefoon om een paar foto's te nemen. Een oud nummer van Pearls before swine getiteld Song about a rose speelt door mijn hoofd, het idee voor de serie is er.

Deze roze roos is het uitgangspunt. Op internet zoek ik een programma om de foto om te zetten naar een zwart/wit afbeelding, en vervolgens zoek ik een programma om de foto uit te vergroten op het juiste formaat. Helaas heb ik geen linken bewaard en kan ik dus niet vertellen welke apps ik heb gebruikt. De foto is nu afgedrukt op vier A4-tjes die ik aan elkaar plak.

Daarna neem ik de lijnen en vlakken over op een stuk Soluvlies, zodat ik de lijnen kan volgen met de naaimachine en het vlies daarna weg kan wassen.

               
Mooie witte katoen wordt geknipt, de lap soluvlies met afbeelding erop gelegd, de naaimachine ingespannen met zwart draad, mijn quiltvoetje op de machine, transporteur naar beneden en naaien maar.

Het gaat voorspoedig, maar ik ontdek wel dat ik een fout heb gemaakt door de stof niet te verstevigen. Ook had ik ervoor kunnen kiezen om gelijk de batting en achterkant toe te voegen, maar dan heb ik een veel langere droogtijd na het oplossen van de soluvlies. Kortom, de stof begint plooitjes te trekken, mede doordat ik ook wat vlakjes opvul met zwart, dat had ik beter later kunnen doen.... Aangezien er een deadline aan het project zit en ik geen tijd heb om opnieuw te beginnen, ga ik moedig door. Ik los het vlies op met lauw water, en als het geheel weer droog is, bevestig ik de lap op de batting en leg de achterkant eronder. Nu eerst de zwarte lijnen opnieuw volgen en daarna de bloembladen invullen met wit garen,

Halverwege ziet het er zo uit. je kan duidelijk zien dat de stof geplooid is, hopelijk krijg ik het nog goed. Voor de omlijsting van de roos heb ik ook een plan, misschien werk ik de plooitjes daarmee weg.

Zo te zien gaat het lukken, een kwestie van flink doorquilten aan de buitenkant van het werk, een hele klus, maar met resultaat. De plooien worden bedwongen, ofwel gecamoufleerd.

Nog even doorgaan en dan nog extra stikwerk om de roos uit de achtergrond te laten komen. Ook vanaf de achterkant naai ik, met die is trouwens erg mooi, met een mislukt sneeuwgeverfd stofje. Zo zi je maar dat er eigenlijk nooit iets echt mislukt is....

Het naaien vanaf de achterkant doe ik met een dikke draad in de spoel, zodat er op de voorkant wat extra structuur ontstaat. Tot slot neem ik een draad van een bolletje haakkatoen en zet met de hand nog wat steken.

Na afwerking van de randen en het aanzetten van de ophang mouw is dit het resultaat van de zwart/witte uitvoering. Ik zag er erg tegen op, zonder kleur, maar het resultaat valt me niet tegen, ondanks de onvolkomenheden die er in zitten..

Daarna met de abstracte roos aan de gang. Hoe doe je dat en wat is abstract eigenlijk? Mag het nog herkenbaar zijn, of is er een andere definitie voor? Mijn besluit is een ontwerp te maken met vlakken en lijnen, waarin de oorspronkelijke roos mijn houvast is, een deel van de lijnen uit mijn zwart/wit quilt terugkomen en voor de rest het niet op een roos te laten lijken.
Een vel architectenpapier leg ik bovenop de zwart/wit quilt en ik volg alle lijnen en geef de zwarte vlakken aan. Deze tekening kan ik gebruiken voor nummer drie uit de serie. Vervolgens pak ik een nieuw vel papier en leg dat op de zojuist gemaakte tekening. Zoekend naar karakteristieke lijnen, vorm ik mijn patroon voor het abstracte werk.

Van quiltvriendin Marjo kreeg ik toen ze op bezoek kwam een aantal lappen organza, met een heel fijn ingeweven ruitje. Twee tinten oranje/roze, die ik goed kan gebruiken voor de complementaire kleur die hier toegevoegd gaat worden. Samen met heel dunne, rode organza, begin ik hier met de kleuropbouw. Net als bij de vorige quilt start ik met een witte lap en begin mijn patroon in kleur uit te werken. Een deel van het werk wil ik wit houden, dus begin ik met twee driehoeken die ik over elkaar laat vallen en waarmee ik direct drie kleuren creëer.

Nu knip ik stukje voor stukje het patroon op en bepaal welke kleur waar moet komen. Alle onderdelen worden eerst met vliesofix op hun plek gezet.

Voor ik ga quilten nu eerst de batting en achterkant op z'n plek, het zal me niet weer gebeuren dat alles gaat plooien. En kleuren garen uitzoeken die ik kan gebruiken.

Allereerst begin ik met zwart de contourlijnen te naaien. Dat geeft houvast. De zwarte vlakken in het midden maak ik van diverse laagjes tule en organza op elkaar en dan doorstikken.

Nu zijn de 'bladeren' aan de beurt, die wil ik met threadpainting helemaal vol naaien, en zo, dat ze ook echt verschillende kleuren krijgen.

Alle andere vlakken moeten ook ingevuld worden, maar niet op dezelfde manier vind ik. Wat maak ik het mezelf weer moeilijk met zoveel vlakjes en zwarte lijnen. Uiteindelijk besluit ik met de ronding van de roos mee te naaien, Lijntjes dus en allemaal uit de vrije hand op de naaimachine.

Een heel werk, en af en toe raak ik toch echt de zwarte lijn met het gekleurde garen. Gelukkig bestaan er watervaste zwarte stiften, altijd handig en heel effectief om dit soort zaken mee op te lossen. Als de hele quilt gevuld is, heb ik het idee dat ik nog iets mis. met zwart garen geef ik nog wat schaduw aan.

Abstract is klaar en het is ook abstract. Het beeld is sterk en door het gebruik van organza en garen heb ik een breed kleurpalet kunnen maken, waar het zwart/wit effect ook nog in terug te vinden is.

Quilt nummer drie worden complementaire kleuren. Het idee is om dezelfde roos te maken als bij de zwart/witte uitvoering en dan de roos in rood tinten en de omgeving in groenen. De overgetrokken tekening die ik eerder gemaakt had is mijn leidraad. Het zijn nu wel veel meer deeltjes die op de witte ondergrond terecht moeten komen. Allereerst strijk ik vliesofix op de witte katoenen lap, met het idee dat ik alles dan gelijk vast kan zetten. Al snel ontdek ik dat dit niet helemaal gaat zoals ik wil.  De organza waar ik mee begin had ik beter zelf van vliesofix kunnen voorzien, dat had het knippen een stuk eenvoudiger gemaakt. En architectenpapier blijkt geen bakpapier te zijn en plakt dus onmiddellijk helemaal vast aan de ondergrond..... al doende leert men dus. Ook de plaatsing van alle onderdelen vraagt om denkwerk. Uiteindelijk wil ik wel een gelijkenis maken met de eerste quilt.
Eerst de buitenste bladeren van de roos maar, dan is de omgeving mijn houvast. op alle lijnen zet ik merktekens en de stukjes nummer ik. Hup, aan het werk.

Al snel blijkt dat ik niet genoeg heb aan mijn drie tinten organza. Dus komen er stukjes zelf geverfde zijde en katoen bij en zelfs wat commerciële stof.

Er begint vorm in te komen. Als alle stukjes erop geplakt zijn, ontdek ik het volgende probleem. Hoe kan ik nu de juiste lijnen naaien? Ik besluit om de dunne, rode organza over mijn werk te leggen. zo breng ik het geheel iets meer bij elkaar, en ik kan er lijnen op tekenen, die ik met de naaimachine kan volgen. Mijn tekening heb ik inmiddels kapot geknipt, dus dat wordt overtrekken van de zwart/witte quilt, op hoop van zegen dat ik er niet op knoei met watervaste zwarte stift. Gelukkig gaat het goed, maar als ik de organza op mijn roos leg, zie ik de lijnen niet meer. Een nieuwe lap rode organza geknipt en op de roos gepeld.
De organza met de lijntekening in spiegelbeeld op de achterkant gespeld, probleem opgelost en nu kan ik de zwarte lijnen stikken, opnieuw met free motion op de naaimachine.

Het zit. De overtollige organza knip ik rondom de roos weg en dan is de buitenkant aan de beurt. De groene organza die ik heb blijkt nu toch meer blauw te zijn, dus alle groen in katoen en zijde die ik kan vinden opgezocht, een commercieel batik lapje erbij en het nummeren en knippen gaat weer beginnen.

Uiteindelijk is de hele lap gevuld en kan ik beginnen met het quilten. Batting en achterkant eronder en dan eerst alle contourlijnen weer volgen.

Ook hier weer een mooie achterkant.....

Veel naaiwerk in veel kleuren komt er aan te pas. Threadsketching zullen we het noemen, ik naai niet alles vol. Details breng ik wel aan, hier een paar detailfoto's.

En dit is het eindresultaat. Ik heb ontzettend veel geleerd van het maken van deze serie, het met veel plezier gedaan, en ook het totaalbeeld spreekt me aan. Als ik ooit nog eens zin heb en helemaal niets te doen, hahaha, ga de eerste nog een keer maken, maar dan zonder de plooien en bobbels. Of ik maak in dezelfde techniek nog een heel nieuw werk. Voor nu is dit het.

                   

Van textielverf gieten naar monoprint - deel 3

In deze post grijp ik nog even terug naar wat ik in het eerste en tweede deel over textielverf gieten heb verteld, en leg ik uit wat ik met de resterende verf op de plaat doe. Om een logisch verhaal te maken heb ik het hele proces nog eens doorlopen en onderweg foto's gemaakt om hier te kunnen delen.

Allereerst heb ik mijn werkplek in orde gemaakt. Twee perspex platen liggen op tempex platen op mijn werktafel, afdekplastic eronder voor als ik knoei. Bekertjes met aangemaakte verf staan klaar, zwart, wit, rood, geel en blauw zijn de kleuren waar ik mee werk. Verder een bekertje om de te gieten verf in te verzamelen en een flesje siliconen olie om een paar druppels toe te voegen. Papieren handdoekjes onder handbereik, ik kan beginnen.

Werktafel

Het bekertje om de verf uit te gieten krijgt eerst een klein laagje Floetrol op de bodem, om het uitgieten makkelijker te maken. Vervolgens stapel ik verschillende kleuren verf op elkaar in het bekertje, ik gebruil alle vijf kleuren in willekeurige volgorde en voeg op het laatst vijf druppels siliconen olie toe.

Gietverf met siliconen olie

Het bekertje met verf keer ik om op de plaat. Dit lukte niet zonder te knoeien. Om het bekertje schenk ik een ring van aangemaakte zwarte verf op de plaat. Dit geeft extra effect bij het vloeien.

Ring van zwarte verf om bekertje

Nu kan ik alle verf uit het bekertje laten lopen, een spannend moment.

Alle verf op de plaat

Door de plaat op te tillen en te bewegen kan de verf gaan vloeien, ik bepaal het moment dat ik stop.

Uitgevloeide verf

Deze plas verf blijft een tijdje liggen voor er een afdruk gemaakt wordt. Met een spuitbus voeg ik nog wat siliconen olie toe. Door de verf en olie rust te geven, gebeurt er nog van alles in de verf en kan het patroon spannender worden.

Na toevoeging siliconen olie en rust 

Nu komt het moment dat ik het engste vind. De stof kan op de afdruk gelegd worden, hier kan van alles fout gaan. De stof valt er niet goed op, er kan een punt stof als eerste in de verfplas vallen en het patroon vernielen, als de stof te zwaar is wordt het patroon weggeduwd en wordt het een smeerboel.
Dat zijn maar een paar voorbeelden.
Bij deze sessie gebeurde er iets heel anders, iets waar ik niet op gerekend had. Er ligt al een tijdje een mooie katoenen batist te wachten in mijn kast en ik besloot die voor dit project te gebruiken. Stof op maat gemaakt, gestreken, zodat er geen vals vouwen in de afdruk komen, kortom, het kon niet fout gaan. Maaaar, de stof bleek te licht te zijn en ik heb nu dus ontdekt dat te licht niet werkt, de verf komt er onvoldoende doorheen en aanduwen kan niet, omdat er zo'n berg verf onder de stof zit en je direct het patroon wegduwt. Wat wel kan is heel voorzichtig aan de zijkanten van de stof trekken, twee kanten tegelijk, en hopen dat er wat meer verf door komt. Dat werkte hier niet. uiteindelijk de stof van de verf gepakt en op en andere lap stof neergelegd, om de aanhangende verf van de achterkant van de lap in op te laten nemen. De twee lappen op elkaar op een tempex plaat gelegd om te drogen.

Eerste afdruk, niet goed door de stof gekomen

Na droging bleek de achterkant wel interessant te zijn. Het patroon staat op de stof, maar niet haarscherp, doordat er een ander lap onder heeft gelegen.

Achterkant

En de lap die eronder heeft gelegen is ook prima bruikbaar.

Onderliggende lap

Ondertussen ligt er nog steeds verf op de plaat, waar van alles mee gebeurd. even een foto van gemaakt.

Restverf op plaat

Het ziet er niet echt spannend meer uit en ik besluit nog wat verf toe te voegen. Rood, geel, wit en nog wat blauw.

Nieuwe verf toegevoegd

En weer opnieuw met de plaat manoeuvreren om de verf uit te laten vloeien. En wat siliconen olie erop gespoten.

Uitgevloeid

Dit ga ik afdrukken op een katoenen stof die ik nog in Noorwegen heb gekocht. Een Engelse katoen, mooie kwaliteit en iets zwaarder dan de batist. Het gaat goed, de verf vliegt door de stof heen en maakt een prachtige afdruk.

Een goede afdruk

Omdat de verf die nog op de plaat zit er interessant uitziet, maak ik nog een extra print. Normaal gesproken doe ik dat niet, maar zou ik nu de twee perspex platen op elkaar leggen.

Extra afdruk

Nu gaat de tweede perspex plaat bovenop de verf en druk ik beide platen stevig op elkaar. De verf die er nog op zit verspreid zich nu en gaat mooie motieven vormen. Als ik de platen van elkaar haal, zie ik,  dat er eigenlijk niet genoeg verf meer op zit.

Verf die achterblijft op plaat

Hier kan ik weer met mijn batist aan de gang, omdat ik de stof nu wel aan kan gaan drukken. Hiervoor gebruik ik een rubberen inktroller die ik stevig op de stof druk. De afruk is prachtig, mede doordat er niet veel verf meer op de plaat zit. Het lijkt wel een Noors winterlandschap.

Noors winterlandschap

Ook op de ander perspex plaat zit nog verf, hier ga met sjablonen in werken. ik leg verschillende sjablonen in de verf en een lap stof eroverheen. Opnieuw druk ik stevig met de inktroller op de stof om de verf door het sjabloon te krijgen.

Sjablonen in de verf

Nu haal ik de perspex plaat weg en leg de stof op de tempex plaat,  met de natte sjablonen er op. Met de inktroller druk ik de sjablonen op de stof.

Sjablonen op de stof

Daarna verleg ik de sjablonen en spuit de perspex plaat nat met water.  Met een gewoon verfrollertje haal ik de laatste verf van de plaat en druk hem door de sjablonen op de stof.
De verf is op,  de afdrukken zijn gemaakt en kunnen drogen.

Eindresultaat

Als de verf droog is,  fixeer ik alles met de strijkbout.  Stand katoen,  eerst stevig op de achterkant en als laatste op de voorkant.  Daarna was ik alles in de wasmachine,  dit omdat ik nog niet weet waar ik de stof voor ga gebruiken. En ik wil zeker weten dat het niet meer afgeeft.

Dit is het laatste deel van mijn serie over verf gieten. Hieronder nog een paar detailfoto's.

Van textielverf gieten naar monoprint - deel 2

In het eerste deel van de serie over textielverf gieten heb ik het gehad over de verf waar ik mee bezig ben geweest.  Natuurlijk zijn er nog veel meer soorten verf,  die ik hier niet ga benoemen. Wat ik van belang vind is het experimenteren met materialen..... Mijn serie over dit onderwerp geeft handvatten om dat te kunnen doen.

Afdruk met textielverf op ongebleekt katoen Eke Krug 2018

Voordat er gegoten kan worden met verf,  zijn er, voor een goed resultaat, nog een paar producten nodig. Allereerst is het belangrijk dat de verf goed kan vloeien,  zodat spannende kleurbeelden gemaakt kunnen worden. Hiervoor wordt een vloeimiddel,  of een vertrager zoals het ook wordt genoemd,  toegevoegd tijdens het meng proces. Het middel wat ik gebruik is Floetrol, dat ik via internet koop bij Verfwinkel.nl.

En dan is er nog siliconenolie, te koop als olie in een flesje, via www.bol.com. Of als spuitbus bij de Welkoop  en waarschijnlijk ook wel bij de bouwmarkt  of fietsenwinkel. Siliconenolie zorgt ervoor, dat de verschillende verflagen elkaar afstoten,  waardoor spannende effecten ontstaan. Het is niet noodzakelijk om het toe te voegen,  ook hiervoor geldt,  experimenteren en zien wat je zelf mooi vindt en welk resultaat je wilt bereiken.

Nadat de tafel afgedekt is met plastic,  kan het voorbereiden van de verf beginnen. Ik werk met de drie primaire kleuren, geel,  rood en blauw. Ieder merk heeft zijn eigen naamvoering voor de primaire kleuren,  vraag ernaar bij aankoop,  dat is de kortste weg. Je weet dan zeker dat je de juiste kleuren hebt om te mengen. Verder maak ik ook witte en zwarte verf aan,  dit om extra accenten te geven.

Aangemaakte verf Eke Krug 2018

De verf wordt gemengd in plastic bekertjes. Eerst doe ik een laagje verf in de beker,  giet er wat water bij,  en roer dat goed door. Dan gaat er een scheutje Floetrol bij en ook dat wordt goed doorgevoerd. Als je het roerstaafje uit de verf haalt,  moet de verf er af vloeien.  Doet het dat niet,  gebruik dan iets meer water. Wat ik hier beschrijf is geen exacte wetenschap,  ik werk op gevoel. Hoe vaker je het doet,  hoe beter ga je de verhoudingen leren kennen. Op deze manier meng je alle vijf de kleuren,  iedere kleur in een eigen bekertje.

Als de verf geroerd en klaar is,  kunnen de voorbereidingen voor het gieten beginnen. Allereerst heb je een plexiglazen (perspex) plaat nodig om op te gieten,  en nog een tweede plaat,  daar kom ik later op terug. Voor het afdrukken heb je stof nodig,  ik gebruik dunne,  ongebleekte katoen en lakenkatoen, beiden gekocht bij Jan Sikkes,  iedere andere stoffenwinkel in ook goed natuurlijk. Als laatste attribuut om te kunnen gieten,  heb je nog een extra bekertje nodig,  waarin je een beetje Floetrol doet,  alleen om de bodem te bedekken.

Nu ga je de verf stapelen in het bekertje, schenk de aangemaakte verf scheutje voor scheutje ik het bekertje met Floetrol.  De ene kleur op de andere,  net zolang tot je ongeveer een half bekertje verf vol hebt.  Tussentijds kan je één  of twee keer druppels siliconenolie toevoegen. En nu wordt het leuk!  Keer je bekertje om op de plaat,  of schenk het leeg. Je hebt nu als het ware een berg verf op je perspexplaat liggen.  Door de plaat op te pakken en ermee te bewegen,  gaan de lagen verf schuiven en uitvloeien,  waardoor de kleuren onderling mengen en er mooie patronen ontstaan.  Beweeg net zolang met de plaat,  tot het patroon van de verf je aanstaat.

Uitgevloeide verf Eke Krug 2018

Op dit punt aangekomen,  kan de eerste afdruk gemaakt worden. Leg de stof uiterst voorzichtig op de verf,  trek de stof voorzichtig glad vanaf de zijkanten,  en wacht tot de verf door de stof komt en het patroon zichtbaar is. Druk de stof niet aan met je handen of iets anders, de verflaag is dik en je bederft de afdruk. Bereid intussen een plek voor,  waar het natte werk neergelegd kan worden om te drogen. De achterkant van de lap neemt namelijk veel van de verflaag op je plaat mee. Ik leg het natte werk meestal op een tempex plaat. Hang je het aan de lijn,  dan druipt de verf eraf en misvormt de afdruk.

Afdruk na uitvloeien verf Eke Krug 2018

Detail afdruk Eke Krug 2018

Er blijft nog veel verf achter op de plaat. In mijn volgende blogpost laat ik zien hoe daar nog een aantal afdrukken mee gemaakt kunnen worden. Wordt vervolgd....

Van textielverf gieten naar monoprint - deel 1

Deze blogpost gaat over een techniek met textielverf, die ik als gast van het Verfcollectief
tijdens het Quiltfestival Noord Groningen afgelopen weekend in Den Andel heb laten zien. De demonstratie is goed bezocht, iedereen was enthousiast en er waren veel vragen,  die ik hier probeer te beantwoorden.
Het wordt een vervolgverhaal, aangezien het teveel is om in één keer te doen.

Detail afdruk monoprint Eke Krug 2018

De techniek van verf laten vloeien is geïnspireerd op acryllic paintpouring, het uit laten lopen en vloeien van acrylverf op schildersdoek. Door voor het gieten de verschillende lagen verf op te bouwen in een beker, ontstaat er een berg verf op het doek,  die uitvloeit en prachtige patronen laat ontstaan.

Deze techniek heb ik uitgeprobeerd op stof,  met acrylverf, het ging,  maar gaf niet het gewenste resultaat. Nu laat ik me niet zo makkelijk uit het veld slaan,  dus het hoofd in denkstand gezet en uitgedacht hoe ik pouring uit kon voeren op stof. Inmiddels ben ik vele lappen verder,  begin ik resultaten te krijgen en steeds meer mogelijkheden te zien.

Uitgevloeide textielverf Eke Krug 2018

Op bovenstaande afbeelding een voorbeeld hoe de uitgevloeide textielverf eruit kan zien.  Van het ontstane beeld is één afdruk te maken, dan is het beeld verdwenen en ontstaat er iets totaal anders,   waarna er genoeg verf op de plaat achterblijft om meerdere afdrukken in verschillende technieken te maken.

Natuurlijk heb ik verschillende soorten verf en stof uitgeprobeerd.  De ene textielverf is de andere niet,  zogezegd. En de zwaarte en dichtheid van het textielweefsel zijn ook van invloed op de afdrukken.

Welke materialen heb ik gebruikt?  Allereerst de textielverf van Cordi Atelier in Groningen,
Colourcraft C&A Ltd fabric paint.

Te koop bij Cordi Atelier in Groningen

Met deze verf heb ik vaker gewerkt,  ook in combinatie met puff-paint, en weet hoe die werkt. Een prettige verf,  niet te dun en voor vele verftechnieken geschikt en in een hele range kleuren, waaronder metallic, te koop. De verf mengt makkelijk,  vloeit makkelijk uit,  geeft een mooie afdruk,  maar na fixering met de strijkbout en het wassen, blijft de stof een beetje stug in deze techniek. Prima geschikt voor mijn tassen en art-quilts, maar niet echt soepel voor fijner werk.

Vervolgens gaan experimenteren met Schjerning textiel color, een Deense textielverf, met een yoghurtachtige dikte, eveneens in vele kleuren, te koop bij Hawar in Oldeberkoop.

Te koop bij Hawar in Oldeberkoop 

Deze  Deense verf is zeer geschikt.  De verf laat zich makkelijk mengen met de benodigde vloeistoffen en mixt de kleuren prachtig bij het uitvloeien. Na fixering met de strijkbout en het wassen is de stof soepel genoeg voor vele projecten,  ook het fijnere werk. Met deze verf ga ik door en deze verf gebruikte ik ook bij de demonstratie.

En dan is er natuurlijk nog een derde mogelijkheid, de Procion verf die bijna iedere verver in huis heeft.  Zou het me lukken om deze techniek ook daarmee te doen? En hoe ga ik het dan geschikt maken? Daarvoor ga ik een tijdje terug,  naar een post uit januari 2016, waarin ik schrijf over textielmedium bij Inktense potloden, en op het eind al even aantip,  dat ik aan het experimenteren ben met Procion en textielmedium. Daar heb ik toen al bruikbare resultaten mee behaald,  maar daar verder niet over geblogd. De textielmedium komt van Creall en voor de Procion heeft iedereen zijn of haar eigen leverancier.

Textielmedium van Creall

Dit zijn de eerste ingrediënten die nodig zijn om te kunnen gieten (pouring)  met textielverf. Er komt nog meer bij kijken,  perspex platen,  plastic bekertjes,  roerstokjes, siliconenolie, een vloeimiddel, lappen stof om op af te drukken en vooral geduld en lol in experimenteren. Morgen meer, over hoe je de voorbereidingen doet en begint met textielverf gieten.

Expositie tijdens kunstroute Littenseradiel

Aanstaande zaterdag en zondag,  26 en 27 mei 2018, exposeert Eke Krug met haar textiel en mixed media werk tijdens de Kunstroute Littenseradiel.

Details uit tentoongestelde art-quilts

De expositie geeft een overzicht van de art-quilts, tassen en diverse sieraden die zij sinds begin 2016 heeft gemaakt. Haar werk wordt gepresenteerd op een bijzondere locatie bij
Meubelstoffeerderij AS van Anke Söhne, Gele Buorren 3, 8834XK Baard, Friesland.
De openingstijden van 11.00 - 17.00 uur op beide dagen.

Een ieder is van harte welkom,  dus misschien tot ziens!

Één van de tassen, Vikings and sheep, te zien in de overzichtstentoonstelling.

Er is een overzichtstentoonstelling, met werken van alle deelnemende kunstenaars op de locatie Omringd 22a 8831ZN Winsum.